Chet Baker 1954 My Funny Valentine - 01 My Funny Valentine
текст песни
14
0 человек. считает текст песни верным
0 человек считают текст песни неверным
Chet Baker 1954 My Funny Valentine - 01 My Funny Valentine - оригинальный текст песни, перевод, видео
- Текст
- Перевод
01 — My Funny Valentine
02 — Someone to Watch Over Me
03 — Moonlight Becomes You
04 — This is Always
05 — I'm Glad There is You
06 — Time After Time
07 — Sweet Lorraine
08 — It's Always You
09 — Let's Get Lost
10 — Moon Love
11 — Like Someone in Love
12 — I've Never Been in Love Before
13 — Isn't it Romantic?
14 — I Fall in Love Too Easily
Soft, delicate and serene, Chet Baker's voice is one of jazz's overlooked talents. Every serious jazz fan is well aware of his trumpet playing, both solo and with Gerry Mulligan's Quartet. His legendary style on the instrument helped establish his standing as one of the horn's most influential players. Baker was also an amazing vocalist; his debut recording My Funny Valentine serves as generous proof.
In the days when Frank Sinatra was laying down his best cuts on Capitol Records with Nelson Riddle's Orchestra, Baker released a record of a more refined style, following in the footsteps of trumpeting and vocalist Louis Armstrong. When you strip both Baker and Sinatra down to base of style and influence, you find they come from the same root. Sinatra emulated Billie Holiday's style down to a fine art, but like Baker she learned her chops from the purest spring of influence: Louis Armstrong. Whereas Billie mixed Pops with the mother of the blues, Bessie Smith, Sinatra had taken his style and added Bing Crosby and Nat Cole's crooner sound. Baker, on the other hand, created a sound with exact horn phrasing much like Armstrong's. When Baker scats, it is amazing how much he sounds like his instrument.
Baker filled My Funny Valentine out with several standards by composers such as Cole Porter, which was a popular trend among jazz vocalists at the time. That concludes his similarities with guys like Sinatra or Mel Torme. His vision was more akin to vocalists like Nina Simone who were musicians first and foremost. This one minor difference turned him in a completely different direction from the rest.
When listening to Harry Connick Jr., it is hard not to be knocked over by how much he clones Frank. But throughout his phrasing you can hear Baker's unique readings. The long held and soft-spoken notes blend into each other as if an instrument were playing along. Sinatra's style was full of pauses between phrases, which gave his readings a unique flavor that—although often copied—were truly exceptional to his style.
As was popular at the time, My Funny Valentine was dedicated to lovers, although the concept of such dedications persists among hokey vocalists today. But this record does feature some beautiful arrangements of songs such as “Someone to Watch Over Me,” and of course “My Funny Valentine.” Even on Chet's later live work—check out the newly released Oh, You Crazy Moon (Enja, April 2003)—he would often serve up this title track, and it sounded as beautiful and haunting as ever. For those who interested in the Baker's chops, some exquisite solos and instrumental cuts fill out the record as well, making it a great introduction into his work.
Even today Baker's vocals are still compelling. With the sudden resurgence in vocal jazz it is time for people to rediscover his records. Through the years this album hasn't received the praise it deserves. More critics are inclined toward his brilliant non-vocal work such as Somewhere Over the Rainbow. But as times turn back to purer forms of jazz, vocal pioneers like My Funny Valentine are even more essential.
02 — Someone to Watch Over Me
03 — Moonlight Becomes You
04 — This is Always
05 — I'm Glad There is You
06 — Time After Time
07 — Sweet Lorraine
08 — It's Always You
09 — Let's Get Lost
10 — Moon Love
11 — Like Someone in Love
12 — I've Never Been in Love Before
13 — Isn't it Romantic?
14 — I Fall in Love Too Easily
Soft, delicate and serene, Chet Baker's voice is one of jazz's overlooked talents. Every serious jazz fan is well aware of his trumpet playing, both solo and with Gerry Mulligan's Quartet. His legendary style on the instrument helped establish his standing as one of the horn's most influential players. Baker was also an amazing vocalist; his debut recording My Funny Valentine serves as generous proof.
In the days when Frank Sinatra was laying down his best cuts on Capitol Records with Nelson Riddle's Orchestra, Baker released a record of a more refined style, following in the footsteps of trumpeting and vocalist Louis Armstrong. When you strip both Baker and Sinatra down to base of style and influence, you find they come from the same root. Sinatra emulated Billie Holiday's style down to a fine art, but like Baker she learned her chops from the purest spring of influence: Louis Armstrong. Whereas Billie mixed Pops with the mother of the blues, Bessie Smith, Sinatra had taken his style and added Bing Crosby and Nat Cole's crooner sound. Baker, on the other hand, created a sound with exact horn phrasing much like Armstrong's. When Baker scats, it is amazing how much he sounds like his instrument.
Baker filled My Funny Valentine out with several standards by composers such as Cole Porter, which was a popular trend among jazz vocalists at the time. That concludes his similarities with guys like Sinatra or Mel Torme. His vision was more akin to vocalists like Nina Simone who were musicians first and foremost. This one minor difference turned him in a completely different direction from the rest.
When listening to Harry Connick Jr., it is hard not to be knocked over by how much he clones Frank. But throughout his phrasing you can hear Baker's unique readings. The long held and soft-spoken notes blend into each other as if an instrument were playing along. Sinatra's style was full of pauses between phrases, which gave his readings a unique flavor that—although often copied—were truly exceptional to his style.
As was popular at the time, My Funny Valentine was dedicated to lovers, although the concept of such dedications persists among hokey vocalists today. But this record does feature some beautiful arrangements of songs such as “Someone to Watch Over Me,” and of course “My Funny Valentine.” Even on Chet's later live work—check out the newly released Oh, You Crazy Moon (Enja, April 2003)—he would often serve up this title track, and it sounded as beautiful and haunting as ever. For those who interested in the Baker's chops, some exquisite solos and instrumental cuts fill out the record as well, making it a great introduction into his work.
Even today Baker's vocals are still compelling. With the sudden resurgence in vocal jazz it is time for people to rediscover his records. Through the years this album hasn't received the praise it deserves. More critics are inclined toward his brilliant non-vocal work such as Somewhere Over the Rainbow. But as times turn back to purer forms of jazz, vocal pioneers like My Funny Valentine are even more essential.
01 - Моя смешная валентина
02 - Кто -нибудь, чтобы присматривать за мной
03 - Лунный свет становится вами
04 - Это всегда
05 - Я рад, что ты
06 - раз за разом
07 - Сладкая Лорейн
08 - Это всегда ты
09 - Давайте потеряемся
10 - Луна любовь
11 - Как кто -то влюблен
12 - Я никогда не был влюблен раньше
13 - Разве это не романтично?
14 - Я слишком легко влюбляюсь
Мягкий, деликатный и безмятежный голос Чет Бейкер - один из пропущенных талантов джаза. Каждый серьезный фанат джаза хорошо знает о своей трубе, как в одиночку, так и с квартетом Джерри Маллигана. Его легендарный стиль на инструменте помог установить его положение как одного из самых влиятельных игроков Рога. Бейкер был также удивительным вокалистом; Его дебютный записывает, что мой забавный Валентин служит щедрым доказательством.
В те дни, когда Фрэнк Синатра откладывал свои лучшие сокращения на Capitol Records с оркестром Нельсона Риддла, Бейкер выпустил рекорд более утонченного стиля, следуя по стопам трубы и вокалиста Луи Армстронга. Когда вы снимаете и Бейкер, и Синатру в основу стиля и влияния, вы обнаружите, что они поступают из одного и того же корня. Синатра подражала стилю Билли Холидей до изобразительного искусства, но, как Бейкер, она узнала свои отбивные от самой чистой весны влияния: Луи Армстронг. Принимая во внимание, что Билли смешан поплят с матерью блюза, Бесси Смит, Синатра взяла свой стиль и добавила звук Бинга Кросби и Нат Коул. Бейкер, с другой стороны, создал звук с точной формой рога, очень похожую на Армстронга. Когда Бейкер Скапса, удивительно, как сильно он звучит как свой инструмент.
Бейкер наполнил мою забавную валентину несколькими стандартами такими композиторами, как Коул Портер, который в то время был популярной тенденцией среди джазовых вокалистов. Это завершает его сходство с такими парнями, как Синатра или Мел Торм. Его видение было больше сродни вокалистам, таким как Нина Симона, которые были музыкантами в первую очередь. Это одно незначительное отличие повернуло его в совершенно ином направлении, чем остальные.
Прислушиваясь к Гарри Коннику -младшему, трудно не быть перебитым тем, насколько он клонирует Фрэнк. Но на протяжении всего его фразы вы можете услышать уникальные чтения Бейкера. Длинные и мягкие ноты смешиваются друг с другом, как будто инструмент играл. Стиль Синатры был полон пауз между фразами, что дало его чтениям уникальный вкус, который, хотя часто скопировал - был действительно исключительным для его стиля.
Как было популярно в то время, моя забавная валентина была посвящена любовникам, хотя сегодня концепция таких посвящений сохраняется среди хокки. Но в этой записи представлены некоторые красивые аранжировки песен, таких как «Кто -то, чтобы наблюдать за мной» и, конечно, «My Funny Valentine». Даже на более поздней живой работе Чет - проверил недавно выпущенный OH, You Crazy Moon (Enja, апрель 2003 г.) - он часто подавал этот заглавный трек, и это звучало так же красиво и преследует, как и всегда. Для тех, кто заинтересован в отбивных пекаря, некоторые изысканные соло и инструментальные сокращения также заполняют запись, что делает его отличным введением в его работу.
Даже сегодня вокал Бейкер все еще убедительный. С внезапным возрождением вокального джаза пришло время заново открыть его записи. За эти годы этот альбом не получил похвалы, которого он заслуживает. Больше критиков склонны к его блестящей невокальной работе, такой как где-то над радугой. Но по мере того, как времена возвращаются к более чистым формам джаза, вокальные пионеры, такие как мой забавный Валентин, еще более важны.
02 - Кто -нибудь, чтобы присматривать за мной
03 - Лунный свет становится вами
04 - Это всегда
05 - Я рад, что ты
06 - раз за разом
07 - Сладкая Лорейн
08 - Это всегда ты
09 - Давайте потеряемся
10 - Луна любовь
11 - Как кто -то влюблен
12 - Я никогда не был влюблен раньше
13 - Разве это не романтично?
14 - Я слишком легко влюбляюсь
Мягкий, деликатный и безмятежный голос Чет Бейкер - один из пропущенных талантов джаза. Каждый серьезный фанат джаза хорошо знает о своей трубе, как в одиночку, так и с квартетом Джерри Маллигана. Его легендарный стиль на инструменте помог установить его положение как одного из самых влиятельных игроков Рога. Бейкер был также удивительным вокалистом; Его дебютный записывает, что мой забавный Валентин служит щедрым доказательством.
В те дни, когда Фрэнк Синатра откладывал свои лучшие сокращения на Capitol Records с оркестром Нельсона Риддла, Бейкер выпустил рекорд более утонченного стиля, следуя по стопам трубы и вокалиста Луи Армстронга. Когда вы снимаете и Бейкер, и Синатру в основу стиля и влияния, вы обнаружите, что они поступают из одного и того же корня. Синатра подражала стилю Билли Холидей до изобразительного искусства, но, как Бейкер, она узнала свои отбивные от самой чистой весны влияния: Луи Армстронг. Принимая во внимание, что Билли смешан поплят с матерью блюза, Бесси Смит, Синатра взяла свой стиль и добавила звук Бинга Кросби и Нат Коул. Бейкер, с другой стороны, создал звук с точной формой рога, очень похожую на Армстронга. Когда Бейкер Скапса, удивительно, как сильно он звучит как свой инструмент.
Бейкер наполнил мою забавную валентину несколькими стандартами такими композиторами, как Коул Портер, который в то время был популярной тенденцией среди джазовых вокалистов. Это завершает его сходство с такими парнями, как Синатра или Мел Торм. Его видение было больше сродни вокалистам, таким как Нина Симона, которые были музыкантами в первую очередь. Это одно незначительное отличие повернуло его в совершенно ином направлении, чем остальные.
Прислушиваясь к Гарри Коннику -младшему, трудно не быть перебитым тем, насколько он клонирует Фрэнк. Но на протяжении всего его фразы вы можете услышать уникальные чтения Бейкера. Длинные и мягкие ноты смешиваются друг с другом, как будто инструмент играл. Стиль Синатры был полон пауз между фразами, что дало его чтениям уникальный вкус, который, хотя часто скопировал - был действительно исключительным для его стиля.
Как было популярно в то время, моя забавная валентина была посвящена любовникам, хотя сегодня концепция таких посвящений сохраняется среди хокки. Но в этой записи представлены некоторые красивые аранжировки песен, таких как «Кто -то, чтобы наблюдать за мной» и, конечно, «My Funny Valentine». Даже на более поздней живой работе Чет - проверил недавно выпущенный OH, You Crazy Moon (Enja, апрель 2003 г.) - он часто подавал этот заглавный трек, и это звучало так же красиво и преследует, как и всегда. Для тех, кто заинтересован в отбивных пекаря, некоторые изысканные соло и инструментальные сокращения также заполняют запись, что делает его отличным введением в его работу.
Даже сегодня вокал Бейкер все еще убедительный. С внезапным возрождением вокального джаза пришло время заново открыть его записи. За эти годы этот альбом не получил похвалы, которого он заслуживает. Больше критиков склонны к его блестящей невокальной работе, такой как где-то над радугой. Но по мере того, как времена возвращаются к более чистым формам джаза, вокальные пионеры, такие как мой забавный Валентин, еще более важны.