Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64
текст песни
30
0 человек. считает текст песни верным
0 человек считают текст песни неверным
Шопен, Фридерик - Три вальса, соч. 64 - оригинальный текст песни, перевод, видео
- Текст
- Перевод
Вальс Op. 64 No. 1, ре-бемоль мажор (... — 1:59);
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)
В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.
В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.
Вальс Des-dur. По преданию, звукописует собачку Жорж Санд. Посвящение в нотах — Д. Потоцкой. Явления обыгрываний и „стилизованной гаммы" чрезвычайно развиты.
Вальс cis-moll — один из поэтичнейших вальсов Шопена. Сохранились по крайней мере два его варианта. Опять весьма последовательная и разнообразная „стилизация гаммы". Изумительны — пластика „говорящего" мелоса и выразительность плавно перемещающихся секвенций. Все мелодические построения — в духе столь характерных для Шопена прибывающих и убывающих волн. В тактах 26-30 — подголосочная полифония с упорными септимами. Во второй теме (с такта 33) — мнимая полифония. В конце средней (Des-dur'ной) части — типично орнаментальной — один из любимых Шопеном одноголосных мелодических переходов. Некоторая механичность формы этого вальса может быть легко преодолена разнообразием исполнительских оттенков — тем более ввиду выпуклой контрастности. Напрашивается, в частности, динамическое усиление репризы первой темы (по сравнению с ее первоначальным изложением) — ведь здесь печаль, возвращаясь, звучит настойчивее и упорнее.
Вальс As-dur — наиболее своеобразный по форме среди вальсов этого опуса. Тональный план: [As — f — As — f — (As) — b — Ges — Es — (b) — с] — [C — d — С — I — as] — [As — f — As — E — Fis — As] — указывает на излюбленную Шопеном позднего периода сложную модуляционность с тоническими опорными пунктами (As — f — С). Мелодика — типичнейшая; акценты на третьей доле несколько напоминают ритм оберка (конечно, в „парижской редакции"). Благодаря модуляциям, первая тема с каждым ее появлением сияет все новыми и новыми красками. В средней части выделяются фанфарные и призывно-тревожные интонации. Но веселый, звонкий поток танца поглощает их и сам уносится куда-то. Из деталей отметим хроматическую секвенцию-модуляцию к репризе первой темы и долгое торжество — „праздник" тоники в конце.
Ю. Кремлев
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)
В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.
В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.
Вальс Des-dur. По преданию, звукописует собачку Жорж Санд. Посвящение в нотах — Д. Потоцкой. Явления обыгрываний и „стилизованной гаммы" чрезвычайно развиты.
Вальс cis-moll — один из поэтичнейших вальсов Шопена. Сохранились по крайней мере два его варианта. Опять весьма последовательная и разнообразная „стилизация гаммы". Изумительны — пластика „говорящего" мелоса и выразительность плавно перемещающихся секвенций. Все мелодические построения — в духе столь характерных для Шопена прибывающих и убывающих волн. В тактах 26-30 — подголосочная полифония с упорными септимами. Во второй теме (с такта 33) — мнимая полифония. В конце средней (Des-dur'ной) части — типично орнаментальной — один из любимых Шопеном одноголосных мелодических переходов. Некоторая механичность формы этого вальса может быть легко преодолена разнообразием исполнительских оттенков — тем более ввиду выпуклой контрастности. Напрашивается, в частности, динамическое усиление репризы первой темы (по сравнению с ее первоначальным изложением) — ведь здесь печаль, возвращаясь, звучит настойчивее и упорнее.
Вальс As-dur — наиболее своеобразный по форме среди вальсов этого опуса. Тональный план: [As — f — As — f — (As) — b — Ges — Es — (b) — с] — [C — d — С — I — as] — [As — f — As — E — Fis — As] — указывает на излюбленную Шопеном позднего периода сложную модуляционность с тоническими опорными пунктами (As — f — С). Мелодика — типичнейшая; акценты на третьей доле несколько напоминают ритм оберка (конечно, в „парижской редакции"). Благодаря модуляциям, первая тема с каждым ее появлением сияет все новыми и новыми красками. В средней части выделяются фанфарные и призывно-тревожные интонации. Но веселый, звонкий поток танца поглощает их и сам уносится куда-то. Из деталей отметим хроматическую секвенцию-модуляцию к репризе первой темы и долгое торжество — „праздник" тоники в конце.
Ю. Кремлев
Waltz OP. 64 No. 1, re-Bemol Major (...-1:59);
Waltz OP. 64 No. 2, pre-Deiz Minor (1:59-5:40);
Waltz OP. 64 No. 3, la-Bemol Major (5:40-...)
In the suite, Valsov Or. 64 (composed in 1846-1847, published in 1847), the figurative plan of the whole is close to the intention of the suite of the Valsov Or. 34 and, at the same time, the opposite of the construction of a number of opuses of fuel oils: in the mazurki sadly borders cheerful and brilliant, in the waltzes, on the contrary. This, of course, is not by chance, since the strokes are as if dedicated to Warsaw, and the waltzes are Paris.
Thief. 64 waltzes No. 1 and 3 obviously Parisian, although without a virtuoso brilliance of their predecessors from OP. 34 and 42: The style here is more restrained, homemade, intimate. Waltz OR. 64 No. 2 contains more Polish intonations; It is full of elegic sadness, not even disappearing even in the graceful, light flight of Piu Mosso.
DES-DUR waltz. According to legend, the dog Jorge Sand sounds. Dedication in notes - D. Pototskaya. The phenomena of beatings and “stylized gamut” are extremely developed.
Cis-moll waltz is one of the poetic Waltz Chopin. At least two of its options have been preserved. Again, a very consistent and diverse “stylization of the gamut.” Are amazing - plastic of the “speaker” melos and expressiveness of smoothly moving sequences. All melodic constructions are in the spirit of arriving and descending waves so characteristic of Chopin. In tacts 26-30-echoing polyphony with stubborn septims. In the second topic (from tact 33) - imaginary polyphony. At the end of the average (Des-Dur) part-typically ornamental-one of the one of the single-headed melodic transitions beloved by the Chopin. Some mechanism of the shape of this waltz can be easily overcome by a variety of performing shades - all the more due to convex contrast. The dynamic strengthening of the reprise of the first topic (compared to its initial presentation) suggests itself - after all, there is sadness, returning, sounds more persistent and stubbornly.
AS-dur waltz is the most peculiar in shape among the waltzes of this opus. Tonal plan: [as - f - as - f - (as) - b - ges - es - (b) - c] - [c - d - s - i - as] - [as - f - as - e - e - e - e - e - FIS - AS] - indicates a beloved chopen of the late period complex modulation with tonic supporting points (as - f - c). The melody is the typical; The accents on the third share are somewhat resemble the rhythm of the overtaking (of course, in the “Paris edition”). Thanks to modulations, the first topic shines with each its appearance with new and new colors. Fanfare and calling for the medium-sized intonations are distinguished. But a cheerful, liking stream is distinguished The dance absorbs them and is carried away somewhere. From the details we note the chromatic sequence-modification to the reprise of the first topic and a long celebration-the “holiday” of tonics at the end.
Yu. Kremlin
Waltz OP. 64 No. 2, pre-Deiz Minor (1:59-5:40);
Waltz OP. 64 No. 3, la-Bemol Major (5:40-...)
In the suite, Valsov Or. 64 (composed in 1846-1847, published in 1847), the figurative plan of the whole is close to the intention of the suite of the Valsov Or. 34 and, at the same time, the opposite of the construction of a number of opuses of fuel oils: in the mazurki sadly borders cheerful and brilliant, in the waltzes, on the contrary. This, of course, is not by chance, since the strokes are as if dedicated to Warsaw, and the waltzes are Paris.
Thief. 64 waltzes No. 1 and 3 obviously Parisian, although without a virtuoso brilliance of their predecessors from OP. 34 and 42: The style here is more restrained, homemade, intimate. Waltz OR. 64 No. 2 contains more Polish intonations; It is full of elegic sadness, not even disappearing even in the graceful, light flight of Piu Mosso.
DES-DUR waltz. According to legend, the dog Jorge Sand sounds. Dedication in notes - D. Pototskaya. The phenomena of beatings and “stylized gamut” are extremely developed.
Cis-moll waltz is one of the poetic Waltz Chopin. At least two of its options have been preserved. Again, a very consistent and diverse “stylization of the gamut.” Are amazing - plastic of the “speaker” melos and expressiveness of smoothly moving sequences. All melodic constructions are in the spirit of arriving and descending waves so characteristic of Chopin. In tacts 26-30-echoing polyphony with stubborn septims. In the second topic (from tact 33) - imaginary polyphony. At the end of the average (Des-Dur) part-typically ornamental-one of the one of the single-headed melodic transitions beloved by the Chopin. Some mechanism of the shape of this waltz can be easily overcome by a variety of performing shades - all the more due to convex contrast. The dynamic strengthening of the reprise of the first topic (compared to its initial presentation) suggests itself - after all, there is sadness, returning, sounds more persistent and stubbornly.
AS-dur waltz is the most peculiar in shape among the waltzes of this opus. Tonal plan: [as - f - as - f - (as) - b - ges - es - (b) - c] - [c - d - s - i - as] - [as - f - as - e - e - e - e - e - FIS - AS] - indicates a beloved chopen of the late period complex modulation with tonic supporting points (as - f - c). The melody is the typical; The accents on the third share are somewhat resemble the rhythm of the overtaking (of course, in the “Paris edition”). Thanks to modulations, the first topic shines with each its appearance with new and new colors. Fanfare and calling for the medium-sized intonations are distinguished. But a cheerful, liking stream is distinguished The dance absorbs them and is carried away somewhere. From the details we note the chromatic sequence-modification to the reprise of the first topic and a long celebration-the “holiday” of tonics at the end.
Yu. Kremlin
Другие песни исполнителя: